Escuela de Música Popular de Avellaneda

La cátedra espera que los estudiantes puedan tocar tangos, valses y milongas, esto es música de Buenos Aires, de un modo correcto y atractivo para una audiencia cualquiera, no necesariamente compuesta de entendidos o compañeros de escuela, de modo que el auditorio se enamore del tango y también de la flauta.

Debido a que un tango no puede ser tocado por alguien que no tiene un nivel medio de dominio técnico de la flauta, el trabajo del año recurrirá a libros de técnica y repertorio clásico todo el tiempo. Se buscará que los estudiantes puedan tocar con igual facilidad en todas las tonalidades mayores y menores. Con respecto a la articulación, se tomará como base que una misma articulación, a velocidades diferentes, requiere técnicas diferentes, cuando no se trata del ligado de arco entero. Para esto se usarán los Diecisiete grandes ejercicios diarios de Mecanismo de Taffanel y Gaubert y Empezar la flauta, de Moÿse, que contiene ejercicios con un mismo orden repetido en doce tonalidades básicas.

En el libro Bel canto flute, the Rampal School, Sheryl Cohen menciona unas doce veces el concepto del desarrollo del sonido a través de la articulación, no a través de ejercicios de sonido. Coincido por completo. En eso creo y así trabajo.

Este método (y cualquier otro) se basa en la repetición por parte del alumno y la práctica hogareña. Sin una dedicación voluntariosa por parte de los estudiantes, nada puede lograrse porque no es suficiente asistir a la escuela sin haber practicado a solas previamente.

Para el repertorio en sí, aplicaremos el solfeo hablado, mirando la música y llevando el pulso sucesivamente con mano derecha, mano izquierda, pie derecho, pie izquierdo y, por fin, sin marcar el pulso pero con catectización de la vía nerviosa involucrada.

arreglos para flauta con acompañamiento de una segunda flauta. El estudiante que toca bien la primera voz, puede extraer beneficios de tocar también la segunda, que ordinariamente es tocada por el profesor mismo para ayudar, encauzar y completar la interpretación sobre todo en ausencia de otro acompañamiento. Según Sam Baron “si alguien toca solo, puede estar un ochenta o un noventa por ciento afinado, o bien tocar aceptablemente en ritmo. Pero cuando toca con otro, se desvanece toda duda. Además, si uno toca con alguien que toca mejor, se va del ensayo tocando mejor”.

Deseo llamar la atención sobre otra posible ventaja derivada del dúo de flautas. Debido al devenir histórico del tango, es muy importante el instrumento repetido : la orquesta típica y las guitarras de acompañamiento son un buen ejemplo. Los quintetos, cuartetos u octetos que tienen instrumentos diferentes, uno de cada uno, suenan irremediablemente menos tangueros.

Atriles, uno por alumno. No es posible para quien toca la flauta tocar en buena postura compartiendo el atril con otros.

Música legible, correctamente impresa.

El siguiente es un orden básico, que sigo de manera estricta sólo para el primer año, donde figuran los arreglos más apropiados para ser estudiados al principio. Los tangos, valses y milongas pueden ordenarse en dos grupos : algunos de ellos que no son tan difíciles y los que son un poco más difíciles. El ordenamiento jerarquizado en cuatro años perfectamente diferenciados y taxativos, intrínsecamente escalonados, es una falacia a la que nadie debería verse tentado ni obligado, porque la práctica revelaría su inoperancia. 

 

Primer Año                                                       Segundo Año

El Caramelo   Canaro                               El Choclo      Villoldo

9 puntos        Canaro                                El porteñito  Villoldo

La catrera     De Bassi                              La tablada     Canaro

Gota de Lluvia  Lipeskhert                      El Pollito         Canaro

Tecleando       Figari                                 El Caburé        De Bassi 

Sacachispas   De Caro                              Boedo             De Caro

La Revancha   Laurenz                            Berretín          Laurenz

Dale, dale caballito   Salamanca          Sin Tacha       Laurenz

Milongueando en el ’40   Pontier       La puñalada  Castellanos

Tercer Año                                                                Cuarto año

María Esther      Pacho                             Tanguera        Mores

Improvisando    Laurenz                          Nocturna        Plaza

Recuerdo           Pugliese                           Danzarín       Plaza

La yumba         Pugliese                            Melancólico   Plaza

La fulana          Mastra                             Amante corazón Vivas

Miriñaque       Mastra                              A la parrilla        Figari

Quejas de Bandoneón  Filiberto            Pelele                  Maffia

Don Agustín Bardi     Salgán                   Suerte loca        Aieta

A fuego lento      Salgán                          De mis amores Laurenz

La trampera         Troilo                          RE-FA-SI           Delfino

Saludos                 Federico                   Himno nacional  Parera

 

Incluí el Himno nacional por su posible utilidad para dar clases en escuelas oficiales y también por sentido patriótico. 

 

  Deseo expresar que los alumnos no alcanzan a preparar más de cinco o seis obras por año, de modo que el repertorio citado cubre las demandas de la acción didáctica. A las obras citadas se les pueden agregar tres chamamés, La guardia de seguridad y La guampada, de Mario Millán Medina y El Cangy de Tránsito Cocomarola, con el propósito de que los alumnos toquen en compás de seis por ocho, porque ninguna de las formas de la música ciudadana es en compás compuesto. Otras obras :

Manantial    Luis Pereira                   El entrerriano  Mendizábal

Mala Junta   De Caro                          Flor Otoñal        Pocholo

Buen amigo  De Caro                         Nostálgico            Plaza

Sencillo…pero vistoso   Calautti      Dominguera         Plaza

A San Telmo        Grela                       Orgullo Criollo     Laurenz

En el lago de Palermo    De Caro     Amelia                  De Caro

 

Moÿse, Marcel : Beginning the flute. A. Leduc, París, 1977

Taffanel & Gaubert : diecisiete grandes ejercicios diarios de mecanismo, cuarta parte del gran Método. A. Leduc, París,1958

Cohen, Sheryl : Bel Canto flute, the Rampal School. Presser, USA, 2010

Rampal, Jean-Pierre : Music my life, an autobiography with Deborah Wise. Random House, New york, 1989.

Boehm, Theobald : The flute and flute Playing in Physical, Acoustical and Artistic aspects. Dover Publications, USA, 1970.

La evaluación formal es de dos exámenes parciales al fin del primero y segundo cuatrimestres más un examen parcial que el alumno puede rendir en diciembre o marzo. En ellos el alumno debe tocar la flauta. No se puede aprobar la materia presentando trabajos escritos, monogrfías, etc, aunque el docente puede encargrlos.